Sonate K. 233
| Sonate K. 233 mi mineur —   , Allegro, 158 mes. ⋅ K.232 ← K.233 → K.234 ⋅ L.466 ← L.467 → L.468 ⋅ P.496 ← P.497 → P.498 ⋅ F.180 ← F.181 → F.182 — ⋅ III 27 ← Venise III 28 → III 29 ⋅ V 17 ← Parme V 18 → V 19 ⋅ II 19 ← Münster II 20 → II 21 ⋅ 49 ← Saragosse 50 → 51 |
La sonate K. 233 (F.181/L.467) en mi mineur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 233 en mi mineur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate précédente[1] de même tonalité, avec un plan en mouvement lent, puis vif ; mais également au regard du trait qu'ils ont en commun, notamment une certaine mélancolie diffuse. Les secondes sont souvent utilisées et provoquent une instabilité tonale. Pestelli évoque l'influence de Frescobaldi dans son langage. De son côté, Malcolm Boyd remarque la grande inventivité rythmique, avec syncopes (mesures 7–8, 27–32…), hémioles (59–62) et passages en rythmes croisés dignes de Brahms (mesure 30) ; notant des phrases typiques des deux compositeurs cités[2],[3].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 233"
% meter = "Allegro"
}
%% les petites notes
appoBp = { \tag #'print { \appoggiatura ais16 b4. } \tag #'midi { \tempo 4. = 60 ais8 \tempo 4. = 50 b8 \tempo 4. = 76 } }
trillDqq = { \tag #'print { d16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 e d } } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key e \minor
\time 3/8
\tempo 4. = 76
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
e8 e e | \appoggiatura a16 g8 fis16 e dis e | fis4 g8 | \appoggiatura fis16 e4.~ | e16 dis e fis g8 | c,4 a'8 |
% ms. 7
b,8 a' g~ | g16 fis8 e dis16 | e4 r8 | e,8 e e | c'4. | a8 a a | fis'4. | d8 d d |
% ms. 15
b'4.~ | b16 a g fis e d | c b a g fis e | { \tag #'print d16 \tag #'midi r16 } s16 s8 s8 | s4.*3 |
% ms. 22
d16 e fis g a b | c4.~ | fis,16 g a b c d | e4.~ | e8 d c | g' b, ais | b g' e~ |
% ms. 29
e8 cis ais | b g' e~ | e cis ais | b4.~ | b8 ais16 gis ais b | cis8 d16 cis d e | fis cis ais fis cis' ais |
% ms. 36
fis16[ cis ais] s16 s8 | R4. | r4 r16 fis''16 | b,8 ais b | r4 r16 g'16 | ais,8 b cis | r4 r16 b'16 | b,8 cis d |
% ms. 44
r4 r16 b'16 | e,8 fis g | \appoggiatura a16 g8 fis16 e e d | cis b b8 ais | \appoBp |
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key e \minor
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
R4.*2 | \clef treble b'8 b b | c b16 a g a | b4.~ | b8 a16 g fis e |
% ms. 7
dis8. fis16 e8 | \clef bass a,8 b b, | e e e | c'4. | a8 a a | \clef treble fis'4. | d8 d d | b'4. |
% ms. 15
g8 g g | e'8. d16 c b | a4 r8 | \clef bass d,16 e d c b a | g b a g fis e | d e d c b a | g b a g fis e |
% ms. 22
d4. | d'16 e fis g a b | c4. | fis,16 g a b c d | e4. | < fis, e' >8 q q | \repeat unfold 2 { < g e' >8 q q |
% ms. 29
< fis e' > q q } | << { e'8 \trillDqq cis16 d e } \\ { g,8 g g } >> | \repeat unfold 3 { < fis fis' >4. }
% ms. 36
s8 s16 fis16 cis ais | fis4. |
<< { fis'8 b d~ | d cis b | fis cis' e~ | e d cis | fis, b d~ | d cis b | g e' g~ | g fis e }
\\ { \mergeDifferentlyDottedOn \repeat unfold 3 { fis,4.~ fis } g4.~ g } >> \clef treble
% ms. 46
ais'8 fis b | e, fis \clef bass fis, | < b, b' >4. |
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/t/a/tatdg6mux14sdnlf5vkj8uuc7o95yda/tatdg6mu.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 28 du volume III (Ms. 9774) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme V 18 (Ms. A. G. 31410), Münster II 20 (Sant Hs 3965)[4] et Saragosse 50 (E-Zac, 99v-101r)[5].
-
Parme V 18. -
Parme V 18 (fin de la première partie). -
Venise III 28.
Interprètes
La sonate K. 233 est défendue au piano notamment par Alexis Weissenberg (1985, DG), Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4) et Orion Weiss en 2013 (Naxos, vol. 15) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[6], Enrico Baiano (Symphonia), Richard Lester (2001, Nimbus, vol. 2), Ottavio Dantone (2004 Stradivarius, vol. 7), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 6) et Ewald Demeyere (2007, Accent).
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 213.
- ↑ Boyd 1987, p. 188.
- ↑ Grante 2009, p. 24.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 467.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737) .
- (en) Malcolm Boyd, Domenico Scarlatti : master of music, New York, Macmillan, , xi-302 (OCLC 470280952, BNF 42875007, lire en ligne)
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 2) », Music & Arts (CD-1291), 2009 (OCLC 840087257) .
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- GND
- Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- AllMusic
- MusicBrainz (œuvres)
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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