Futurismo (film)

Futurismo
Una scena
Titolo originale	L'Inhumaine
Paese di produzione	Francia
Anno	1924
Durata	135 min
Dati tecnici	B/N rapporto: 1,33:1 film muto
Genere	drammatico, fantascienza
Regia	Marcel L'Herbier
Soggetto	Marcel L'Herbier
Sceneggiatura	Pierre Dumarchais
Fotografia	Man Ray
Musiche	Darius Milhaud
Scenografia	Fernand Léger (il laboratorio), Claude Autant-Lara, Alberto Cavalcanti, Pierre Chareau, Michel Dufel, Robert Mallet-Stevens (architettura)
Costumi	Claude Autant-Lara, Paul Poiret
Interpreti e personaggi
Jaque Catelain: Einar Norsen Léonid Walter de Malte: Wladimir Kranine Philippe Hériat: Djorah de Nopur Fred Kellerman: Frank Mahler Georgette Leblanc: Claire Lescot Marcelle Pradot: il sempliciotto Prince Tokio: intrattenitore Las Bonambellas Rolf de Mare Ballets Jean Börlin (non accreditato) Raymond Guérin-Catelain (non accreditato) Émile Saint-Ober (non accreditato) Lili Samuel (non accreditato)

Futurismo (L'Inhumaine) è un film del 1924 diretto da Marcel L'Herbier. Il titolo originale si riferisce al soprannome del personaggio protagonista, la cantante Claire Lescot detta "l'inumana".

Trama

L'imprenditore teatrale Frank Mahler, il politico umanitario Kranine e il maharaja indiano Djorah de Mopur, alcune tra le più importanti personalità mondiali, sono innamorati, senza essere ricambiati, della fatale e algida cantante Claire Lescot detta "l'inumana". Anche l'inventore Einar Norsen è ossessionato da lei, ma non riesce ad attirare la sua attenzione. Per impressionarla simula il suicidio scrivendole una lettera e lasciando precipitare la sua auto in un fiume. Dopo aver ricevuto la tragica notizia, la donna prova per la prima volta compassione e dolore.

Nel frattempo Kranine, mosso dal rancore verso la donna che l'ha ignorato con sprezzo, incita i membri del proprio partito contro Claire, facendo scoppiare un'animata discussione durante un suo spettacolo al Théâtre des Champs-Élysées.

Dopo lo spettacolo Claire viene attirata da un uomo misterioso nel laboratorio di Eisner, dove è conservato quello che pare essere il suo cadavere. Vedendolo Claire si impressiona e scoppia in lacrime. Improvvisamente appare dietro di lei Eisner, vivo e vegeto, rivelando l'inganno. Eisner riesce a trattenerla a sé offrendole di partecipare ad un esperimento per una sua invenzione: il T.S.F., un dispositivo simile alla televisione in grado di trasmettere la sua voce in tutto il mondo e inviarle contemporaneamente l'immagine dei suoi ascoltatori.

Intanto Djorah, tormentato dalla gelosia, provoca la morte della donna nascondendo un serpente velenoso in un mazzo di fiori. Moribonda, viene condotta al futuristico laboratorio del giovane inventore, che riesce a riportarla in vita avviando un complicato meccanismo. Resuscitata, dichiara di provare amore per l'umanità.

Critica

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Il regista attinge a piene mani nell'iconografia delle avanguardie francesi, creando una storia narrativa che stride però con le immagini modernissime a causa dell'impostazione convenzionale e decadente, piena di cascami in stile Belle Époque. Le scenografie citano abbastanza fedelmente cubismo e futurismo e l'ultima parte si accosta al cinema astratto di Léger e Richter.

La parte più interessante è il montaggio della scena della corsa, dove si vede uno dei primi esempi di soggettiva stilistica, cioè di inquadratura che mostri non solo cosa vede il protagonista, ma anche il suo stato d'animo, anticipando il realismo poetico. In questa scena infatti, montata sapientemente con la scena della cantante in trionfo, si vede la folle corsa in automobile con immagini che scorrono via velocemente, arrivando allo split screen per dare l'idea della visione che fugge ai lati del veicolo.